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Cadence 中文翻为终止式,音乐进行中会有一种自然的趋势,由不和谐的和弦进入较和谐的和弦,我们称为解决。好比说我们肚子饿了就会想吃东西,吃了以后就有满足感即获得解决。把较不谐和的和弦比做肚子饿,把较和谐的和弦比做食物,越不和谐的和弦,解决的需求就越大。这是一种自然的趋势请注意我是说”较”不和谐,因为所谓和谐与不和谐是比较性的,在不同的场合,同一个和弦可能有不同的解决效果。 在大调顺阶和弦中,从一级到七级可分为三种功能的和弦。而同一种功能的和弦可以互相置换。 Dominant 属和弦功能,五级、七级是最不安定的和弦 Subdominant 下属和弦功能,二级、四级其不安定性次于属和弦 Tonic 主和弦功能,一级、三级、六级属于较安定的和弦   由上图就可以看出,为什么可以互换。Em7跟CM7只差了一个音,他们的音响很接近,Am7也是一样。Dm7跟FM7也是因为和弦音相近,且含有下属音F而同属于下属功能和弦。属和弦功能最不安定,是因为含有B到F的减五度音程。   和弦进行时由不安定进入安定,解决的效果很强。例如,五级进入一级,即由属和弦进入主和弦。如果由下属进入主和弦,解决的感觉就没那么强烈。五级进一级,就好像肚子非常饿时给他吃东西,满足感很强烈。四级进一级,好像是肚子只有一点点饿时给他吃东西,也会觉得饱,可是满足感不强。很多圣乐都是从四级进入一级解决,因为他不需要强烈的解决。   和弦的解决过程就称为cadence,在古典中常用四级->五级->一级,在爵士、流行中常用二级->五级->一级,都是cadence。在爵士和声中,同功能的和弦可以互相置换,置换后其功能相同,但是音响上稍有差别。以C大调为例   FM7 G7 C  四级 五级 一级 Dm7 G7 C  二级 五级 一级   二级和四级都是下属和弦功能,其实是可以互相代换的。差别在于四级是major,二级是minor,感觉上有点不同。major比较明亮,minor则较忧郁所以一般民间音乐喜欢使用minor,再加上二、五、一是五度下行(以后会提到),这种进行感觉很顺,这就是为什么爵士、流行喜欢采用二、五、一。

所谓顺阶和弦是指完全用音阶内的音组成的和弦。以C大调为例   三和弦 C大调音阶为C D E F G A B(C=Do, D=Re, E=Mi…..) 以这七个音当作根音,往上加上三度跟五度音,组成七个和弦,这七个和弦就称为C大调的顺阶三和弦。如右图所示。 大调顺阶三和弦的一级、四级、五级为major 大调顺阶三和弦的二级、三级、六级为minor 七级为half-diminish或称为minor降五。 如果换成别的大调,顺阶和弦的特性还是一样,一、四、五级为major,二、三、六级为minor 例如:D大调的顺阶和弦为D Em F#m G A Bm Cmb5 七和弦 大调顺阶三和弦的一级、四级为major7 大调顺阶三和弦的二级、三级、六级为minor7 大调顺阶三和弦的五级为dominant7 七级为half-diminish或称为minor7降五。 如果换成别的大调,顺阶和弦的特性还是一样,各位可以自己找一个大调来练习看看。 为什么要记顺阶和弦?因为顺阶和弦的规律可以让我们很快的分辨出调性。例如,看到和弦进行Dm7  G7  CM7,这三个和弦都是C调里的顺阶和弦,你可以判断出这是一段旋律的调性中心是C调。通常一首曲子,尤其是一般的流行歌曲,会以某调的顺阶和谐为主,再加上一些代换和弦、经过和弦等,就完成一首曲子的和弦进行。爵士的曲子可能复杂些,但仍然是这样基本架构。

和弦种类繁多,这里就几种常用的和弦简单介绍,也算是进入爵士和声的基础。 三和弦 三和弦是由三个音组成,所以称为三和弦。常用如下 major 大和弦由根音、上方大三度、完全五度组成。上图1、2。符号就是用根音音名,或者加上一个M。如C、CM minor 小和弦由根音、上方小三度、完全五度组成。上图3、4。符号就是用根音音名加上一个m,或者加上”-“。如Cm、C– diminish 减和弦由根音、上方小三度、减五度组成 。上图5、6。符号就是用根音音名加上dim,或加上一个圈圈。如Cdim、Co augument 增和弦由根音、上方大三度、增五度组成 。上图7、8。符号就是用根音音名加上aug,或加上一”+”。如Caug、C+   七和弦 七和弦是三和弦上方再加上七音,所以称为七和弦。 major7 大和弦由根音、上方大三度、完全五度、大七度组成。上图1、2 。符号就是用根音音名,或者加上一个M7。如CM7 minor7 小和弦由根音、上方小三度、完全五度、小七度组成。上图3、4。符号就是用根音音名加上一个m7,或者加上”-7″。如Cm7、C–7 dominant7 属七和弦由根音、上方大三度、完全五度、小七度组成。上图9、10。符号就是用根音音名,加上一个7。如C7 diminish 减和弦根音、上方小三度、减五度、减七度组成。上图5、6。符号就是用根音音名加上一个dim7,或者加上”o“。如Cdim7、Co half-diminish 半减和弦根音、上方小三度、减五度、小七度组成。上图7、8。符号就是用根音音名加上一个φ。如Cφ sus4 挂留和弦由根音、上方完全四度、完全五度、小七度组成。上图11、12。符号就是用根音音名,加上sus。如Csus4   这么多和弦怎么记呢?他们在功能跟音响上有些差别,了解他们的功能有助于记忆与使用。 大、小和弦:大和弦与小和弦主要分别在于三音与根音的音程,大和弦是大三度而小和弦是小三度。这个大小三度就决定了和弦听起来的感觉。小和弦听起来比较暗,比较哀怨,而大和弦比较明亮。 属七和弦:他的三音与根音是大三度,比较接近大和弦,但是七音为小七度,造成了不稳定的音响。仔细看看就会发现三音与七音的音程是减五度,这是一个不和谐的音响。所以这个和弦有不稳定的感觉,有强烈解决倾向。所谓解决就是由不和谐的和弦进入比较和谐的和弦,通常是进入大和弦或小和弦。很少有曲子最后结束在属和弦的,因为会有一种没有结束的感觉。 挂留和弦:没有三音,用完全四度的四音取代三音,所以他的音响是中立的,不属于大和弦也不属于小和弦。因此比较有特别的风味。这个和弦跟属七和弦只差一个音,而且这个音又只差半音,相当接近。常用在属七和弦之前,效果不错。 增、减和弦:这些和弦的音响都很不和谐,所以跟属七和弦功能差不多,经常跟属七和弦互相代换。增和弦有一个特色就是根音、三 音间是大三度,三音跟五音间也是大三度,五音跟高八度的根音也是大三度。以图7的C+为例,C跟E是大三度,E跟G#也是大三度,G#(也就是Ab)跟上方的C也是大三度。所以两个C之间被均分成三等分。

萨克斯《音名与音程》

Sunday, 01 April 2018 by

基础乐理对于演奏者非常重要,每个人都应该花点时间钻研一下。 在这里简单做个介绍,作为爵士和声的热身准备 。 有兴趣的人可以去买基础乐理的书来读。 一、音名 以英文字母来表示音高,称为音名 二、音程 音程的重要性在于定义音与音之间的距离,方便我们将来讨论音阶以及和声时使用。 半音:白键与相邻黑键间的距离为半音,如C-C#、G-G#。E跟F之间没有黑键,他们之 间的距离也是半音,同理B-C间也是半音 全音:两个半音加起来就是一个全音,如C-D、G-A,E-F#、B-C#。 两个音相隔的距离叫音程,以度为单位。同音间为一度,相邻的音为二度。 以此类推,有三度、四度…. 例如: C-C 是一度,C-D (C与上方D)是二度,C-E 是三度…以此类推 一度 两音音高相同为完全一度,距离比完全一度增加半音则为增一度。距离比增一度增加两个半音为倍增一度。下面谱例中,依次为完全一度,增一度,倍增一度,倍增一度 二度 两音间距离为两个半音(即一个全音)称为大二度,只有一个半音为小二度 下面谱例中,依次为小二度,小二度,大二度,大二度。 比大二度多半音为增二度,比小二度少半音为减二度,比增二度多一个半音为倍增二度。下面谱例中,依次为减二度,增二度,倍增二度 三度 两音间距离为两个全音称为大三度,一个全音加一个半音(等于三个半音)为小三度。比大三度多半音为增三度,比小三度少半音为减三度。比增三度多一个半音为倍增三度,比减三度少一个半音为倍减三度。 下面谱例中,1.小三度,2.大三度,3.减三度,4.增三度,5.倍减三度,6.倍增三度 四度 两音距离为两个全音加一个半音称为完全四度。距离比完全四度增加半音则为增四度,减少半音为减四度。距离比增四度增加两个半音为倍增四度,比减四度减少两个半音为倍减四度。 下面谱例中,1.完全四度,2.增四度,3.增四度,4.减四度,5.倍增四度,6.倍减四度 值得注意的是,F到B是增四度,这是自然音程中唯一的增音程。 五度 两音距离为三个全音加一个半音称为完全五度。距离比完全四度增加半音则为增五度,减少半音为减五度。距离比增五度增加两个半音为倍增五度,比减五度减少两个半音为倍减五度。 下面谱例中,1.完全五度,2.减五度,3.增五度,4.减五度,5.倍减五度,6.倍增五度 值得注意的是,B到F是减五度,这是自然音程中唯一的减音程。 六度 两音间距离为四个全音加一个半音称为大六度,四个全音为小六度。比大六度多半音为增六度,比小六度少半音为减六度。比增六度多一个半音为倍增六度,比减六度少一个半音为倍减六度。 下面谱例中,1.小六度,2.大六度,3.减六度,4.增六度,5.倍减六度,6.倍增六度 七度 两音间距离为四个全音加一个半音称为大七度,四个全音为小七度。比大七度多半音为增七度,比小七度少半音为减七度。比增七度多一个半音为倍增七度,比减七度少一个半音为倍减七度 下面谱例中,1.小七度,2.大七度,3.减七度,4.增七度,5.倍减七度,6.倍增七度 八度 两音距离为三个全音加一个半音称为完全八度。距离比完全八度增加半音则为增八度,减少半音为减八度。距离比增八度增加两个半音为倍增八度,比减八度减少两个半音为倍减八度 下面谱例中,1.完全八度,2.减八度,3.减八度,4.增八度,5.倍减八度,6.倍增八度 其规则为: 完全N度只有出现在 1, 4, 5, 8度 大N度,小N度出现在 2, 3, 6, 7度

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