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买一把萨克斯需要多少钱?这是很多初学萨克斯的朋友关心的一个问题,今天就带大家了解一下萨克斯的价格问题。 一款好的萨克斯工艺要求非常严格,从选材到装配都要精益求精,一丝不苟,手工上千次的敲打(少敲一下声音都不对),回火技术(要反复达到一定温度再自然冷却),皮垫一定要意大利原装皮垫才够好,装配师傅没有10年的装配经验是装不出质量上乘的好管子。当然键位设计也是很重要的,有的廉价萨克斯拿到手里很别扭,不舒服。好的萨克斯键位设计很合理,根据人体工程学设计,握到手上很舒服自然。这点很重要,对将来高级演奏奠定基础。 一把质量过得去的萨克斯成本预算。管体铜材、精密的模具、高级装配技师、意大利原装皮垫、烤蓝针簧、西班牙软木、质量过得去的箱包、笛头、背带。加起来的成本最少在四千左右。 所以在购买萨克斯时一定要注意萨克斯的价格,一般定价比较低的,在某些方面可能就存在缺陷。

学习萨克斯,无论是在和萨友们互相交流,还是跟着老师们学习的过程中,总是会遇到从他们嘴里说出来的一些让自己怎么琢磨都不明白的词汇或者概念,让大家烦恼,可又不好意思老是问人家,更不好意思让人家详细地用自己明白的语言再给重新解释和讲解一遍。只能在懵懵懂懂中按照自己的理解和习惯继续下去。 这里就用“大白话”跟大家解释一下: 1.要用“丹田”之气(或者说要用腹式呼吸) 这是很多吹萨的朋友经常跟初学者说的话。但丹田之气是什么气?丹田在哪?平时大家都知道是用肺部呼吸,怎么又出来个“腹部呼吸”?等等。 正确的解释是:呼吸自然还是肺部(胸腔)呼吸,腹部(肚子)是不可能呼吸的。但我们在吹萨克斯的时候,却是可以在深吸一口气后,通过腹部肌肉(包括横膈膜)的控制,让我们的气息能够稳定均匀地呼出到萨克斯,以保证萨克斯声音的稳定性,这种“帮助控制”的作用在大家练习长音或者弱吹的时候会更明显。 大家不必去刻意模仿一些动作,比如吸气或呼气时肚子的动作或形状等等,这样去练习除了让自己肚皮疼之外,没有什么好作用。只要明白了这个简单道理,就不会被那些“云山雾罩”的深奥词汇给误导了。   2.打开喉咙 经常会听到大家说,你在吹萨的时候一定要打开喉咙,保持口腔的最大空间,甚至让喉咙和口腔都要参与到萨克斯的发声过程中来。 而实际上,只要我们在喘气,我们的喉咙就肯定是开着的。只不过开的不够大,也没有刻意地把我们的喉咙撑开。这个“把喉咙打开”的说法,实际上就是让你在吹萨的时候,要保持那种把喉咙“撑开”的状态,不防试着把嘴张成“O”型,然后深呼吸,再保持这种喉咙的状态慢慢呼出。这种状态由于喉咙的“截面积”增大,使得气息流量加大,那么吹到萨克斯里的气流就会“缓而充足”,能够比较好地带动哨片的震动,这种充足的气流也能够保证带动萨克斯整体的震动,出来的声音就会比较饱满。 再举个例子,自己体会下当你发“饿”的声音,和发“吼或鸥”的声音时,自己喉咙的形状变化,你就不难理解把喉咙打开是怎样的一种状态了。   3. 萨克斯的金属声质 萨克斯的正确音色应该是充满“金属”味道的那种很有磁性的声音。但在很多时候,尤其是初学者朋友,吹不出这样的音色。很多朋友就会去追求装备方面的变化,比如各种品牌的金属笛头,或者名牌萨克斯等。 实际上真正控制萨克斯音色的是决定于我们的气息控制,萨克斯的“金属”音质来源于气流让哨片的震动,从而带动萨克斯的震动。气流越足,那么这种震动也就越完全。当我们的喉咙处于“打开”状态时,单位时间内可以供给萨克斯(笛头)的气流就会越大,哨片参与震动的面积也会加大,这时候萨克斯出来的声音就会比较浑厚而不是那种“干瘪”。当然要保证自己的气流尽可能顺利地进入萨克斯(笛头),正确的口型和姿势是必须的。(嘴唇尽可能放松,笛头是顺着口腔的方向自然进入)。所以当你尽量放开“大声”吹的时候,萨克斯的金属音质就会表现的好一些。当没放开的时候(气流量小),萨克斯的声音就变得像单薄了。 所以气息“足”是保证萨克斯金属音质的保障。   4. 气息要下沉 很多时候,当大家吹那几个低音的时候,不太容易出来正确的音,这时老师就会跟你说,把气息“沉”下去吹。 这句话有时候也会让人摸不着头脑。气息怎么沉?沉到哪? 实际上,这句话的具体行为应该是:深吸气后,让喉咙尽量“撑开”,通过腹部肌肉控制自己的气息,使这种“大面积”的气流(横面积比较粗)缓慢“哈”到萨克斯里这样一个过程。也就是说,要给萨克斯一个“缓而足”的气流。这时的用力点在腹部,让气息“促而急”的时候,用力点就变成了胸部。这就是“气要下沉”的物理解释。   5. 对着校音器吹,音总也不对 很多朋友比较认真,为了让自己的萨克斯音准正确,专门用校音器(专业校音器或者下载手机APP)来测试自己的萨克斯音准。这种工作在专业合奏演出时是必须要做的。但在大家日常的学习练习中也需要这样“一丝不苟”甚至较劲么? 我看大可不必。理由是: a. 我们的耳朵是有一定的分辨率的,有的高,有的低,只要误差控制在一定的范围内,耳朵是分辨不出来的。 b. 由于萨克斯的特殊结构,当我们用同样的口型和气息吹萨时,按不按泛音键出来的音准是会有偏差的,通常情况是,吹低音部(不按泛音键)时音偏低,而吹高音部时(按着泛音键)音会偏高,但只要在正确音准左右不超过10分音差,都是可以的。 c. 有一些朋友,在练习长音的时候,喜欢对着校音器来吹,会根据校音器上指针的左右偏转情况来通过不断调节自己的气息强弱或口型的松紧来让指针正对着中间,殊不知校音器通常是比较灵敏的,一点点变化都会让指针晃动,结果就是自己在不断地做着松紧快慢的调节,造成出来的声音很不稳定的结果。这时如果拿掉校音器,就会发现他吹的声音反而比较稳定了。 所以除非是演出需要,平时大可不必去非要跟着“校音器”去练习,方法不当会起反作用,影响了气息和口型稳定性的训练。   6.下唇到底包不包下牙 大家一直在讨论这个问题。实际上是不是包下牙不重要。重要的是只要保证不要让下牙直接接触哨片即可。 对于初学者朋友,由于一开始自己的嘴唇力度还没训练出来,完全可以利用包一点下牙,让下牙帮助下唇来稳定口型及嘴唇的力度(一开始由于大家控制不好这个力度,用力过大,会让下唇疼痛甚至咬破)。当你的嘴唇力度练出来以后,完全可以采用自己最舒服的口型来吹萨。

很多朋友刚拿起萨克斯,或者说刚接触萨克斯时间不长,不知道萨克斯的学习过程是怎样的,下面就用简单的列表,让大家对学习萨克斯的过程做到心中有数: 1.安装好萨克斯后,先能把萨克斯吹出正常音来。 一开始由于气息,口型控制问题,好多音(主要是低音部分)吹不出来。这个练习过程大致要1周时间。 在这个过程中,主要是进行气息和口型的练习。 2.熟悉萨克斯管本调指法 可以通过吹音阶或简单的曲子(练习曲)来熟悉。一般一个指法可以通过3-5个练习曲,基本就能熟悉起来。目标是在以后吹此调的时候,手指该怎么按不用再去想,而是“条件反射”般地按到正确的位置。(这个时间大约要持续半年到一年) 3. 在练习简单曲子的过程中,同时练习吐音(贯穿于整个萨克斯学习过程) 要把吐音练成习惯。(大约需要3个月到半年时间) 4. 练习关系调指法 如:降E和降B互为关系调, C 和 F 互为关系调……. 5. 练习弱吹 就是不用很大的气力(气息)把萨克斯吹出比较小的声音来。这个很能锻炼大家对气息的控制和把握。 有人问了,老师啥时候练强吹呢?这个不用说,因为大家在开始练习的时候,总是声音很大的,因为这时候要轻吹的话会出不来声音。 上面的学习是互相交叉的,不是一项一项按时间来的,这个学习时间大约需要1到2年。 6. 待把声音吹稳了,就可以练习颤音了。 一开始,会是抖音,而不是颤音,等练的嘴唇或气息控制自如时,颤音就没问题了。(从开始练到基本成型大致要1年到2年的时间) 7. 把曲子加入感情来吹 有了上面这些基础,就可以考虑吹出带感情色彩的曲子来,因为你会在曲子中有强弱之分,长音还有颤音,这就是萨克斯的基本音色。 萨克斯的东西学不完,学习萨克斯的各种基本功就是一个千锤百炼的过程,大家急不得,是需要时间和大量练习的积累的。希望大家在这里能缩短萨克斯学习的“初级阶段”,较快速地进入“高级阶段”。

很多人在学习萨克斯的时候一般都是自学,有的对萨克斯了解比较深进步比较快,但是有的朋友进步却不是很快,为什么练习萨克斯进度比较慢呢,下面就帮大家来总结一些学习中你可能遇到的问题,如果你也有类似的情况,建议加深学习。 一、练习萨克斯首先要保证每天30分钟的时长,要保持音色和气息的控制。其次就是音阶和吐音的综合练习,时长保证在30分钟以上。 罗林斯-X4中音 二、自己在接触萨克斯的教学知识是否深入了解了?特别是口腔内部位置的理解。 三、在吹奏萨克斯时,是否用自己的耳朵认真听过?在练习过程中,音色时需要通过自己的耳朵来不断修正的,如果光是简单的吹奏,不进行自我反省,那肯定是不行的。 罗林斯-X7高音 四、对自己练习的曲谱是否深入分析过?对曲谱内容是否能熟记于心?要知道演艺音乐不是电脑打字和工人开机器!那是要用您的心和灵魂去演绎的! 五、您对歌曲的了解是否透彻?自己试着唱过吗?萨克斯管具有很大的歌唱性,建议多唱歌让萨克斯管成为您歌喉的延伸。 六、萨克斯的吹奏不能光浮现在表面的技术理论,一首美妙的萨克斯音乐作品的完美演绎,是靠时间积累而来,但您不要忘记用您的心来演绎也许比您空谈技巧更有作用。 在业余演奏中让您永远不会有进步的关键问题是,刚刚学会吹奏出音阶就急着要去吹曲子,而且什么东西都吹!还去急着去学吹几个调,那我在这里恭喜您,您的水平已经达到了您这生吹奏萨克斯管的最高境界,用一个字来描述就是“响”了。怎么样?您占了几条?若想进步就赶快去改正吧!

近些日子,也许是春暖花开的缘故吧,在听到很多朋友心花怒放地跑到外面吹萨克斯的同时,也听到不少朋友由于方法不对,引起了身体的不适。 1. 每天吹萨克斯的时间不要太长 听到一些朋友讲,每天上午3小时,下午3小时,总共6个小时都在吹萨克斯。结果一段时间下来,有的头晕脑胀,有的手指关节疼痛。不得不去医院看病。吹萨克斯本来是一件快乐开心的事情,结果反而把自己弄到大夫那里去了。。。 大家的这种“刻苦”精神是令人佩服的,但绝不是大家学习的榜样,也千万不要效仿。人一过40以后,身体的各个组织和器官就开始走下坡路。身体的自我调节能力也会越来越差,年龄越大,就越不如从前。所以长时间的吹萨克斯,不仅不会给身体带来任何好处,而且有很大的伤害。 吹萨克斯,绝不是一天一夕就能见到效果的,它是一种长期的活动。即使你再努力,没有个三年五载的功夫,不会有实质性的突破。因此大家一定要耐下心来。不要“急于求成”,更不能“拔苗助长”。 这里再强调一次,对于我们广大的萨克斯业余爱好者,尤其是广大的中老年朋友们,那种所谓的“专业”的训练和学习方法是绝对不适合的。那种只适合于大学校园里那些年轻力壮的青年人。我们是为了拿萨克斯取乐,绝不是拿它当专业。大部分的朋友不仅年岁较大,而且还是“半路出家”,如果你非要走专业的路线,我不得不说你已经“误入歧途”了。 那么怎样练习才是正确的呢? 对于老年朋友们来说,我建议每天练习萨克斯的时间控制在3个小时之内,而且在这3个小时之内,也要至少每20分钟休息一次。 针对练习效果来说,每天3小时,吹一个月的效果,绝对要比每天吹6小时,吹半个月的效果要好得多。学习萨克斯一定是“日积月累”,绝不能是简单的“时间积累”。 2. 关于头晕脑胀的问题 有些朋友反映,吹着吹着容易头晕,这是几个方面造成的,比如:劳累,姿势不正确,脖带不合适等。这里谈谈姿势和脖带的问题。 正确的姿势,肯定是把萨克斯的“份量”主要由脖带来承担。因此会给脖子(脖颈)带来比较大的压力。脖带(尤其是比较细窄的脖带)长期压迫脖颈,会造成脑供氧不足,不仅会脖子酸困,而且也会头晕。解决此问题的办法有两个,一是不要时间长(每次不要超过10分钟),注意休息。 3.关于手指关节疼痛的问题 这也是由于两个原因造成,一是姿势不正确,二是练习时间太长。有些朋友甚至疼的到医院一检查,得了腱鞘炎,关节炎等。 姿势不正确应该是罪魁祸手。正确的姿势,右手拇指只有往外推的力,而不用右手拇指向上托的力。右手拇指需要往上托,说明你的背带太长,萨克斯太低,这样不仅手指要往上托才能让萨克斯够着嘴,而且还要低头用嘴去“够”笛头,这样的姿势是不对的,也很难看。正确的姿势是,自然站直,头部平视,背带长短调整到合适的高度,右手拇指稍往外一推,笛头就能很顺利地进入口中。这样的正确姿势也能保证气息能够顺利通过笛头进入萨克斯管中。吹出来的声音也好听。 由于大家大部分都是自学成才,身边没有老师在一开始就给予各方面正确的指导,出现上面这些问题实属正常。但只要及时纠正,就不会有什么问题。希望广大的老年朋友们能从学习吹奏萨克斯中寻找到那份快乐。健康长寿。

在跟大家的不断交流学习过程中,会遇到各种各样的问题。朋友们也是会在第一时间提出来。我想就几个大家比较关心的主要问题谈一下自己的看法。有不对之处,请指正。 1. 气不够用的问题 气不够用,可以说是所有练习萨克斯新手都会遇到的问题。这个部分年龄大小。年轻人或者身体好的人可以在比较短的时间内把气息练出来(比如3个月左右),而岁数比较大的朋友们就需要比较长的时间了。 大部分的朋友们学习萨克斯都是“半路出家”,以前玩过吹奏乐器的还好说,很多人是以前从没摸过乐器,上来就直接学习萨克斯这种需要“大量气息”的乐器。因此,气息的控制也就没有任何的基础。 值得引起大家注意的是,气息的训练是一个长期的过程,不能急于求成。无论是大家练习长音,还是吹奏曲子里的较长的音阶,都是需要大量的气息的。尤其是一些老年朋友有高血压或心肺功能不是很好的,更要注意,千万别“强迫”自己一定要一口气吹多长时间,一开始能吹多长就吹多长,不要让自己有那种“缺氧”的“头晕脑胀”的感觉。遇上一个长音,一口气吹不下来的,就两口气(先第一口气吹完,节拍最后再轻点一下这个音即可,这也是一种萨克斯的技巧呢,还能给人一种“时髦”吹法的感觉)。 还要说的是,千万别听一些“专家”的所谓专业方法来强制训练自己的气息,那些只适合年轻的专业人员。咱毕竟年岁大了,咱不是专业的,学习萨克斯就是为了一个乐呵,弄巧成拙就不好了。 2. 换气问题 换气(实际上是吸气)是大家在吹曲子时候的经常性动作。多长时间换气,在哪里换气,这个没有统一的规定。只要你换的够快,不会影响曲子的完整性和流畅性即可。吸气时嘴不离开笛头,“一咧嘴”,快速从嘴角吸气即可。也不是非要一口气把一句吹完再换气,可以在中间你认为任何稍有间隙的地方(比如按曲子的小节来分)都可以是你换气的地方。比如你可以每两小节就吸气一下,原则就是不要让自己有任何不舒服的感觉。 有人曾建议嘴型不动,用鼻子吸气。根据多年的经验,尽管我的鼻孔够大,但在吹奏时,还是用嘴来吸气比较痛快。这种换气方法在冬天要注意一点,若外面天气很冷时,你这样反复快速不断地吸入外面的“冷气”,有可能引起你的肠胃不适。所以冬天还是要在比较暖和的环境吹萨比较好。 3. 关于姿势 看过很多大家吹萨的视频,有站着的,有坐着的,拿萨克斯的姿势也是五花八门。出现问题最大的就是弯腰和低头。这个要引起注意,长期这样下去会影响到大家脊椎的健康。现在有各种萨克斯背带,相比较来说,那种肩背的就要比挂脖子的背带要好很多,不会把萨克斯的所有重量都放在脖子上。 正确的姿势是正常站立,身体不弯曲,眼睛平视,把萨克斯高度调到合适位置,左手轻握,右手用大拇指(指托)轻轻推开使萨克斯的笛头顺畅自然进入嘴里。这样不仅气息顺畅,而且还好看。慢慢养成这样正确的习惯。 一些朋友也反映一开始练萨的时候,手指疼,肿胀,或者什么关节部位酸疼等等,都是由于不正确的姿势造成的,特别是当萨克斯脖带的高度太低的时候,右手不得不还要起到把萨克斯往上举(或托)的作用,一时半会儿行,时间一长,右手大拇指非疼不可。 还有的一开始就由于不正确的姿势,搞得身体很多部位不舒服。 如果有任何不舒服的感觉,就必须停下来休息。千万别“虐待和强迫”自己。等完全恢复好了之后再吹,并且多到网上看看有关吹萨克斯的注意事项。 再强调一次,广大的萨克斯爱好者玩萨克斯,就是为开心,开心就能让我们更加的省心健康,就能长寿。如果方法不当,不能根据自己的身体状况合理地进行调整和学习,就起反作用了。

特别声明:本文仅针对芦苇(竹)哨片。 换哨片是大家经常做的事情,但有时候就会发现哨片(尤其是新哨片)不那么听使唤了,即使用水泡,用舌头舔,也是不能彻底解决问题,安装上后不能按照自己的意愿出来正常的声音。有时也会怀疑这片哨片的质量,也有可能直接扔掉或弃之不用了,造成浪费。 偶然的机会,老师发现通过一个小动作就能完全解决这个问题,你再硬、再难出声的哨片,只需这小小的动作,哨片就能出来正常声音了,而且还很好吹,也丝毫不会影响哨片的音质和寿命。 到底是啥动作呢? 过程如下:1.先把哨片湿润。 2.左手拿住哨片根部,使哨片的平面向上。然后用右手食指和拇指,捏紧哨片从后到薄处“捋”过,在“捋”的过程中,有意使哨片向上稍微的有弯曲。这样重复2到3次足以。 需要注意的是: 1.右手在“捋”哨片的过程中,千万不能让哨片弯曲太厉害,否则会折掉或会影响哨片的正常震动。 2.千万别“捋”反了,否则哨片会直接折掉罢工。 原理:哨片的发声(高音或低音)是靠气流让其震动产生的,不是哨片头部(最薄处)那一点点的在震动,而是几乎哨片的1/2或1/3都参与震动。震动的越完全,声音出来越好听。 而新的哨片(或长时间不用的哨片),由于其材料的物理特性所限(学术上叫惯性),一开始不能使得该震动的地方都参与震动,通过这个小动作,“软化”了那些“硬”的地方,就能促使哨片的更多的部分参与整个震动。

什么是萨克斯吐音?

Friday, 20 March 2020 by

对于初学萨克斯的人来说,所需要联系的基本功,就是指法,气息,吐音,口型这四项。今天带大家来了解一下吐音。 吹萨克斯为什么要吐音呢? 萨克斯是一件极具表现力的乐器,它最接近人声,在“歌唱”的表现力方面有它的独到之处。所以与其说是我们在用萨克斯来吹曲子,倒不如说我们在“用萨克斯来唱歌”。 在哪里吐音?说到“唱歌”,那就要有歌词,而萨克斯是不可能说话的,所以就利用“吐音”来表现歌词了,这时候我们听的不是歌词的表述,而是旋律的表现。 在哪里吐音呢?。一开始我会讲“看谱子,哪里有歌词,就在歌词那个音上吐音”。这样解释的目的不仅是为了让大家练习吐音,更重要的是为了让大家知道“吐音”所起的作用,我们不是为了吐音而吐音,它的目的只有一个,那就是表现“音头”。而“音头”的出现可以通过两种方式来实现:一是“吐音”,二是指法变换和气息的配合。 对于初学者来说,大家还是按照第一种方式老老实实练好吐音即自己“舌头上的功夫”,第二种方法随着大家吹萨经验的不断增加,你就会有切身体会了。 “吐音”也是需要长期练习的,把“音头”表现的干净利索是吐音的基本要求。随后再在轻重上面下功夫。当一开始练的时候,由于舌头比较笨拙,气息掌握的不好,吐音会显得“拖泥带水”,显得不够利索。待你把舌头练的轻巧自如的时候,你就能够把音头处理干净了。 对于不同的曲风以及曲子自身的情感要求,吐音也有轻重缓急之分。比如进行曲,表现那种整齐划一的步伐和刚健,吐音不仅要清晰,而且要重和明显,这是为了追求那种干净利索的感觉。 但在大多数的抒情类曲子当中,就要用“轻吐”甚至是不吐了。尤其是在吹“弱起”的时候,吐音就越轻越好了,否则那种情感就表现不出来。这时候的音头是一种“从无到有”的一种感觉,而不是通过“吐音”让声音“突然出现”的那种情况,这是情感表达很重要的一种手段。当然吐音的练习也有一个从重到轻,从慢到快的一个过程。 又如何练习吐音呢?吐音,实际上就是用舌头来阻断气息流,从而达到声音暂停,让即将出现的音符出现音头的目的。吹萨的时候,舌头是自然放松平方在口腔下面的。当需要吐音时,就用你认为的舌头的任何合适的部位(实际上是舌头的前端)去“触碰”哨片,注意舌头的运动部分尽量控制在舌头前端,而不是整个舌头,否则你吐音的速度和清晰度就会受影响。这种触碰的速度和力度变化加上气息的配合就会让你的音头表现出丰富的内容。 有的朋友说练吐音让自己的舌头很疼,这是因为你用舌头触碰哨片的位置不对。正确的方式应该是用舌头的前端去“轻触”哨片的下方前端,而不是用舌尖去直接碰哨片”锋利“的顶端,这样很容易被哨片伤到舌头。 总结:吐音的好处是让你吹的萨克斯曲子有了“内容”,而且节奏节拍也会有更清晰的表现。

当朋友们遇到一首新歌,有可能是朋友推荐的,也有可能是听到了那种能激起自己共鸣的旋律而想要用萨克斯去表现一番。多数的朋友就开始去寻找曲谱以及能适合自己“指法”的伴奏。然后就“急匆匆”地开吹。可以想象,这时候你吹出来的曲子由于前期准备不足,有可能会给人一种“粗制滥造”的感觉。 那么,学习一首新歌需要遵循哪些基本步骤呢: 1. 欣赏 无论是听原唱,还是听“大师”的示范,都要很投入地、完整地对其作品进行“鉴赏”,这是一个很重要的“入门”学习过程。每个曲子由于其风格的不同,旋律或节奏的间架结构都存在一定的特点,而我们则是要通过反复收听来“学习,熟悉、强化、掌握”这一“特点”,再直白点说,就是要通过反复聆听来增强你对曲子的“感觉”。感觉越好,那就说明你对曲子的“特点”掌握越到位。如果你听来听去根本就没啥感觉,那就建议你暂时把此曲放下吧,不要只是为了“凑热闹”去吹奏它(此类情况不在少数)。等到对此曲有感觉的时候再尝试。 2. 了解内涵 在欣赏的同时,不防去了解下此曲子的故事。一是通过阅读歌词直接了解其要表达的思想。二是去了解此曲背后的故事。还可以通过网络收看此曲的MTV(故事表演型的演唱)来了解此曲所要表达的意境。这是曲子的“灵魂”,掌握了它,你就成功了一半。 3. 细节学习 一首好听的曲子,不仅给人讲了一个很好的故事,也不仅仅是有一个优美的旋律,更重要的是演唱者(演奏者)对曲子的细节处理得当。而我们则是要通过不断的听、看、去学习和了解原唱对曲子的细节处理情况,哪强哪弱,哪紧哪松,哪缓哪促,哪昂哪沉,从每个音符的处理,到一个乐句的处理,以及乐句之间的衔接,包括高潮部分的处理,再到整个曲子的把控等等。了解了这些“细节”之后,可以用自己“看得懂”的任何方式(标记符号)在曲谱上记录下来。当然,这种细节的记录一定是建立在你能够用萨克斯表现这些细节的基础上的。 4. 模仿 这时,你就可以先看着你做过“标记”的曲谱试着吹一下,感觉一下。这时有可能出现如下状况: A)吹出来的比较“生硬” 原因:对曲子不够熟练,相应指法不利索。 B)吹出来的与自己想象的结果差距很大 原因:对萨克斯的某些“技能”没掌握和应用好。 C)节奏不对 原因:对曲子原唱不熟悉,对其节奏的“特点”没有很好地掌握,或者你本身的节奏感或乐感比较弱。 D)没有味道 原因:细节处理不到位。 E)存在太多问题 原因:萨克斯基本功不够。 用萨克斯去“模仿”原唱或原奏,是吹好一个曲子很好的方法。这里说的不是跟着示范曲吹。跟着原唱或示范吹,一般只能检验自己的节奏是否正确,不易学到人家的表现技巧。原因是你吹萨克斯时,萨克斯声音比较大,注意力也是在自己吹奏方面,这时不可能去更多地关注原唱或示范的处理技巧。这样吹出来只能说“挺热闹”,只有在认真听原唱(或示范),学习到人家的表现方法,通过一次次的对比和修正,学会自己独立应用时,才算学到了真本领。 当你能够按照自己的曲谱“标记”基本表达曲子的意境时,这时就剩下大量的练习和进一步熟悉了。 5. 熟能生巧 一首曲子,随着你练习次数的增加,其所用到的指法会越来越熟,相应的技巧也越来越顺畅,气息和指法的配合也会越来越默契,曲子的“固有”旋律也会有更深的印象,对曲子的“感觉”也会越来越多。“还没吹完上句,下句应该怎么吹早已心中有数”。这时候你就具备了尽自己最大可能去表现曲子“情感”的条件。 6. 今天没有感觉 人是有情绪波动的,每天的情况会有不同。有时候,当你吹奏某些曲子,感觉怎么吹都不对劲,那就说明你今天不在状态,那就放下萨克斯,就算是休息了。谁也没逼着咱必须在某个时间段之内把此曲子吹过关。等改天状态好了再尝试。 当然,要“吹出一支漂亮的曲子”,所需要做的功课还是很多的,上面只是“粗略”地给大家说了下学习新曲子的步骤。 吹好一支曲子,实际上就是一个“学习-练习-再学习-再练习-”这样一个不断循环的过程。“日积月累,千锤百炼,熟能生巧”-这是永远不变的道理,也是学好萨克斯的唯一途径。

所谓的“瓶颈”,就是指学习吹萨到了一定阶段的时候,自己不知道应该咋办了?不知道自己应该继续往哪里走?或者说不知道自己怎样才能再获得进步?无论是跟着专业老师学,还是自己自学,这是学习萨克斯过程中必然会遇到的问题。下面分三个方面讲一下: 一、关于初学者“瓶颈”的说明 很多初学者朋友,在学习吹了1个月甚至三个月的时候,总会问,我怎么每天都这样,没感觉到有什么进步呢? 遇到这样的问题,老师总是耐心地给予这样一种解释: 学习吹萨,就像是搬砖盖房一样。你今天搬一块砖,明天搬一块砖,一周下来看到的还是一堆转,但3个月以后,你看到的就是一堵墙,2年后你就能看到是一所房子。 所以学习萨克斯,不能心急。尽管你不能感觉到每天的“明显成果”,但是你却在不知不觉中每天都在取得进步。身边的很多朋友已经很好地总结出了学习萨克斯的12字方针,那就是“日积月累,千锤百炼,熟能生巧” 对于广大的萨克斯爱好者朋友们来讲,保持对萨克斯的学习兴趣是尤为重要的。这就是我为什么不特别强调一开始的那种枯燥单一的“基础训练”的原因。在一开始学习萨克斯的时候,主要是要练习三项基本技能,就是“指法,气息和吐音”,而这三项基本技能不是只能通过”专业的训练教材“才能学会学好,而是可以通过日常的任何吹萨内容都可以得到。只要你在吹萨,你就是在训练自己的气息,同样也是在锻炼自己的指法,只要要注意吐音是要刻意地去练习的。只要能在开始学习萨克斯的时候能把吐音练成“习惯”,把指法练成“条件反射”,把气息练成“一条直线”就行,至于说你是吹的专门的练习曲,还是歌,这个不重要,因为任何歌的吹奏,也是这几项基本技能的训练。当然,一开始不要追求曲子的味道,只要求熟练即可。等这些基本技能能够很好把控的时候,再考虑把曲子吹出味道来。这是下一步要做的事。 二、关于技术瓶颈的突破 吹奏萨克斯所涉及到的技法技巧应该说不是很多,而大部分的技巧又集中在“嘴”上。当自己面临某项“技巧”学习的困难时,不防多听听“各路大师”们对这项技巧的学习说明,现在网络很大发达,在网上就能很容易找到各种各样的方法讲解,不防选取最适合自己的一种方式,剩下的就要靠自己的“闷头苦练”了。 记住,无论是什么“技巧”,寻找正确的方法是最重要的。方法要是不对,那就是耽误功夫,耗费精力而且没有明显效果。检验方法是否正确的唯一标准就是吹奏出来的效果能如人所愿。方法不是唯一的,但效果则是相同的。 吹奏萨克斯水平的高低,也不是决定于你是否专业或者学习了多么长的时间,而是决定于你吹出来的曲子是否好听,是否能打动人心。我听过不少年轻的所谓的“专科”毕业生的萨克斯演奏,很多人给人的感觉就是流畅地吹完了曲子的“音符”,最多加一些萨克斯的技巧,但没有任何情感,更没有味道。 而我们这些萨克斯业余爱好者们的学习吹萨的很好的资本就是我们社会阅历丰富,经历了很多人生的“酸甜苦辣”,这正是我们能把萨克斯演绎出自己独特味道的基础。我也曾经听我群里一位业余爱好者朋友吹的萨克斯,可以说没有过多的技巧的应用(也许还没学会),但在吹一曲“烛光里的妈妈”时,把自己的情感完全投入到这首曲子里,在吹奏的时候,也是能感觉到在面对自己的妈妈,含泪述说这样一个感人的过程,吹出来的曲子一样能触及到人的心灵深处。 三、关于水平提升的瓶颈 一些朋友在吹萨到一定水平的时候,感觉再提升比较困难,这也是很正常的现象。但如果这样的瓶颈不被突破,就会出现“今天吹的是这样,明天甚至明年吹的还是这样”的尴尬情况。 这种瓶颈的突破会稍微难一些,这是因为每个人都有自己的学习方式和思维习惯,或者说是“吹萨习惯”,而这种“习惯”性的东西正是我们遇到瓶颈时不容易突破的关键所在。 大家在平时练习吹萨克斯的时候,不自觉地就会逐渐形成自己的吹萨习惯和风格,这种每个人的吹萨“特点”放在“合适”的曲子里会很好听,但肯定不会适用于所有的曲子风格。也就是说,当自己掌握了某些吹萨“技巧”时,这些技巧的应用一定是根据曲子的需要来灵活应用,而不是所有的曲子都用自己熟悉的这几样技巧,比如倚音和波音的应用,比如嘶吼音的应用等等,否则就会给人以“曲子不够干净”或“画蛇添足”的感觉,那就弄巧成拙了。 这时候的水平的再提升,实质上就应该是自己“吹萨习惯的革新”。这样的革新来源于朋友们或老师的“指点”,来源于多听多看不同风格的“大师们”的演奏和演绎,来源于对自己吹萨技术应用的反省。若能从心里接收并乐于进行新的尝试的时候,恭喜你,你就获得了突破。 很多朋友喜欢在群里发表自己的作品,一些纯粹是为了“表演”和“展示自己”,一些是为了让大家共赏,也有一些是为了让大家帮助自己(挑毛病)。由于每个人的情况不同,欣赏角度不同,每个人对曲子的感觉和理解也会完全不一样。所以当大家对你的作品“品头论足”的时候,忽视那些自认为不合适的“意见和说法”,挑拣那些真正有利于自己进步的建议并虚心接受就可以了。 吹萨水平的的提升,涉及到的方面应该很广泛,不仅涉及到自己的吹奏技巧水平,应用的程度和地方,更是涉及到自己的艺术修养以及对曲子的理解情况。并且,一个人的心境、心情、内心修养的情况也会影响到吹奏水平的发挥。

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